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本周小说:泰莎哈德利

Special Price 作者:原嘈

在本周的问题“丝绸博科”中,您的故事定于20世纪50年代的布里斯托尔

两位年轻女性一起开展业务,为他们希望的高端客户设计和缝制连衣裙

这对于年轻人来说是否是一个共同的出路

当时的女人

这个故事发生在向大规模生产和零售服装转移之前1953年,许多女性仍然为自己和家人制作衣服;如果他们有钱,或者有特殊的场合,他们可能会雇用裁缝或裁缝师

另外,这是战后的事情,所以极度的紧缩已经结束了,对时尚和服装的放纵 - 迪奥的新面貌在巴黎有一种新的兴奋 - 例如,Ann和Kit会崇拜它,它的裙子和奢华布料的使用和裁缝的地位正在发生变化:在十九世纪,她的啄食顺序很低在伊丽莎白博文的一个美丽的着装裁缝师“The Needlecase”在20世纪50年代,制衣业有了新的魅力

它具有一定的反紧缩效应和嘶嘶声(这是在人们完全停止使用裁缝师之前,在商店购买它变得更加时髦)故事的最后一个元素是Ann去了艺术学院,我想也许她她隐约想到自己是一位画家还是一名插画家,但当她在那里时,她却陷入了时尚的枷锁,而这种时尚仍然被认为更适合女性,或者至少作为一个女性制作女性的更可能的方式生活那是发生在我母亲身上的事她在大学时被美术家震慑了,特别是那些做过战争服务并以成熟的学生进来的男人,以及所有可怕的经验重量所以她转而采用我借来的时尚我的母亲Ann Crucial的历史片段是英国时代的阶级差异Ann和Nola都在Fishponds--一个工人阶级社区长大 - 并且在镇上一个富裕的地方获得了一所文法学校的奖学金Ann是画对唐尼罗斯的社会主义观点诺拉似乎没有注册阶级的区别,但她即将在社会阶梯上取得巨大的飞跃这些年来,英格兰的阶级主题是什么让你吸引你呢

这是一个非凡的社会流动时刻,战争是一个关键因素 - 以及1945年工党的胜利,以及他们带来的所有社会福利元素,以建立人道主义的基本形式福利国家战争的巨大破坏及其带来的社会变革以及社会视野的变化都是写作的巨大主题我来这些主题不是经济学家或历史学家的方式,而是尝试想象它们的质地和味道,因为它们表现在个人生活中,我想了解新开辟的方式让人们彼此相遇,尤其是那些年轻人

他们觉得自己是自由的,不受旧的社会形式的制约但与此同时,旧的模式和阶级差别的形式仍在登记 - 当然他们是:口音,行为模式,人们的工作,他们生活的地区以及财富,尽管阶级不仅仅是财富的问题这些阶级在我​​们的文化(所有的文化,不仅仅是英国的)文化中的变化如此深刻它们是我们自己的形状;我们的早年生活就被灌输到这些模子中,并且阶级意识的形式非常有趣阶级可以作为悲剧性或不公正的事物来运作,但它也给我们的身份赋予实质性,给我们一种解释世界的语言但我希望故事对于阶级认同感并不觉得宿命论或愤世嫉俗,就好像它有最后一个词安认为,用合适的衣服你可以改变自己这是她进入新自由的特殊方式小说自然而然地被吸引到不同的地方,远离同质性,一种方式与另一种方式的区别,一种生活方式与另一种方式的区别 - 作家使句子与众不同 - 这恰恰是,而不是他们怎么会对课堂不感兴趣

构成我们集体生活的形式与世代之间,男女之间,南北之间,种族与意识形态与宗教之间的差异纵横交错

个人是无限多的条件和事故与欲望的暂时结果,一遍又一遍地重新配置 表面上处于社会等级制度顶端的一个人 - 布莱斯,一个历史悠久的房子的地主和所有者 - 实际上只是在刮擦,并且必须让游客在场地和房子中为了支付其维护费用他可以说比其他角色更受困于环境,不是吗

我们可能不应该采取布莱斯完全面对的价值安安知道这一点,在她醉,,的时候,当她告诉Kit,他不喜欢他们时,他透过他们看到了他的那种甜蜜和自我贬低的态度,他的课堂风格我并不是说他是假的,根本不是这样但是这是他从小就被教过的方式;它是英国上流社会生活中某种风格的一部分,为了淡化自己的特权,从不吹嘘它,似乎觉得它是一件苦差事(当然,毫无疑问,他实际上对房子和房子有着深刻的浪漫依恋

房子的想法)但经济是足够真实的;自19世纪末以来,除非你有工业资本,否则在十九世纪末以贵族的观点来管理一个庄严的家园是不可能的事情

因此,所有这些英国贵族都与美国女性结婚(见亨利詹姆斯)

当工党政府进来时,他们为他们的社会正义项目(和战争债务)提供了非常沉重的遗产税,所得税等等,所以很多“大房子”出现或被卖掉了 - 或者他们的主人不得不设法维护他们的维护(想象一下,在其中之一上的新屋顶)通过各种权宜之计,包括向公众开放你当然是对的,最后,由于他的环境,布莱斯更多地被困于其他人 - 绝对的他的背景对他的定义比任何其他人其他人在那里,体现在石头上,粘在他身上,向每个人宣告他是谁,定义他(虽然他正在从他的班级结婚,他爱的女人)然而我猜测h e不会改变这个世界对于拥有房子,关于属于它的感觉,有一种隐藏的倒置的自豪感,属于一种比自己更大的传统

它完全符合他可能会出现的贵族身份的矛盾真正有社会主义原则的人也不赞同自己的这种自我反对是英国的上流社会的传统,并非不光彩我们对凯特的背景知之甚少我们只知道她一次涉及两个人,其中一人结婚了,对礼仪不感兴趣你知道更多吗

她是个势利,不是她,而不是布莱斯

他从一个势利头上跑了一英里 - 多么不好的味道真正的亚里士多德似乎表明自己对阶级的区别时尚无动于衷;这位受访者是绝望的执行者(如何在婚礼中表达对阶级文化冲突的思考!)我们知道很多有关Kit的事 - 她的爸爸在保险上,并且他们赚到了足够的钱去生活郊区,但没有任何地方非常壮观,并且他们曾经在国外(过去有更多的地方,尤其是如果你去过巴黎这个复杂的世界的中心),她已经采用了所有这些优越标志 - 真正的咖啡,古典音乐,普鲁斯特 - 在每一次机会中断言她优于平常运行但是没有人仅仅是他们背景的总和,而套件不仅仅是一个势利眼,因为这个故事令人惋惜

她,有点生气,有点儿滑稽;她正在抢夺她的快乐 - 实际上是以一种无政府主义的方式,因为她对班级标记的所有警惕我们认为她对安在Ann的旅程中非常重要,她从自己的背景中解脱出来(这在小说的后台故事,就像安让她在新的生活中脱离舞台一样)Kit的疯狂粗心大意是Ann需要的,作为一个提示,作为指导,在某个时刻(正如她不需要Nola Higgins的谨慎礼貌一样)Ann很快学习者现在,安正准备好摆脱Kit,将她的忠诚,她的尝试味道,从她的朋友,变成了成为她的爱人,然后是她的丈夫的男人,有一点点残忍, Kit的构成中还有一些其他的东西:她父亲所说的关于“小馅饼”的事情中令人讨厌的暴力 - 而且Kit有做“小馅饼”所做的事情,以及与一个甚至不是在做梦的男人注定的事情放弃他的妻子和她的尊重 在粗心大意的情况下,套件中可能会出现一连串的暴力 - 对自己的暴力这是值得警惕的安让我成为幸存者,他们两个人我们看着她的婚姻幸免于难,在第二部分故事Ann出去参加那些派对,但是终究会一个人回来,小心自己故事的最后一部分发生在二十年后的七十年代初期,当时莫雷斯已经有了明显的变化,尽管Ann已经结束了或多或少的传统婚姻你为什么选择通过安女儿的眼睛讲述故事的最后时刻

我认为这是不同的,再次,战后时刻的整个特殊性,如果它与几十年后的时刻一起成立,那么当时的想象模式已经被重新制作了一遍,从一开始,这个故事总是有两代人,莎莉的和她的母亲一起,因为我的母亲是一位裁缝,因为我的母亲是一个裁缝,我们的房子里充满了附有故事的面料残余在早期版本中,我尝试切入两个时区,我打算写更多关于萨莉我终于意识到,她只需要几笔大胆的素描,就可以完成她在故事中的工作

这不完全是因为我们通过莎莉的眼睛看到了结局

相反,我们通过非人为的远射来看待它,几十年来一直在平移,从一个充满青春和欢乐​​的下午的特殊性中撤离,并将其置于其背景下,在漫长的时间和变化中,我爱Poussin绘画“Et Arcadia ego” :在一个田园诗般的花园中,年轻的牧羊人遇到了一个刻有这些词语的坟墓(“我也曾在阿卡迪亚曾经”)在Sally充满青春和热情的时刻,锦缎是一个迹象,表明其他年轻人和其他乐趣,从未完成的开始 - 如果布莱斯和诺拉结婚了,那么七十年代将会在哪里

_哦,快乐,肯定比Ann和Donny快乐许多我认为他们一起走了Thwaite Park他放弃了它,并把它交给训练学院,只是因为他的心脏完全被Nola的死所打破(英国人贵族文化有其激情情感的一面)如果她住过,他们可以通过将这个地方作为会议中心,婚礼或别的什么来赚钱

而那些雪松木橱柜里的东西可能是很有价值的,几十年来销售家具和绘画已经在许多破旧的庄严的大堆上铺设了新的屋顶内部的东西通常比砖头更值得社会现实主义作为小说作家对你而言有多重要

现实主义实际上并不是那么现实只有批评家和作家蔑视现实主义,才会想象现实主义作家认为他们在故事的外面诠释了一些“现实生活” - 当然,这种“无辜”的转录是不可能的

更无辜的人写得越多,它就越不会像生命一样生命力是一种巨大的创作努力句子从混乱的空气中抽取形式我试图寻求生命力,这是真的没有其他学科似乎足够大生命本身的材料使所有的努力的写作,它在它之后磕磕绊绊但有时候,当你在阅读时,似乎有生命在其中;他们的形式围绕着生命的愿景